，说不上押韵，但却也朗朗上口，分外好记。以字面的意思来理解就是墨有四色，当然，这里的四色并不是指墨的颜色，而是指墨的四种表现手法，也称墨法，分别是：浓、淡、干、湿；
湿笔作画犹如“山路元无雨，空翠湿人衣”，空灵绝美，卓文忽然想起前世杜甫亦有“元气淋漓章犹湿”之句，此际用来形容再贴切不过。
干笔则是与湿笔相对应的另一种墨法，此法作画豪放而粗狂，如果用一句话来形容，那便是“书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制”！
至于浓淡之法，亦有妙趣，结合干湿可谓是千变万化，真正体现了“水晕墨章”之妙境。
“看来山水界对墨法的基本理论倒也和前世相差无几。”卓文点了点头，心中对绘义的把握无形间也增了一分。再翻几页，这里则是介绍了山水画之“三远七观”。
所谓三远，指的是“高远”“深远”“平远”。
自山下而仰山巅，谓之高。
自山前而窥山后，谓之深。
自平地而窥远山，谓之平。
至于七观，则是：步步看；面面观；以大观小；以小观大；专一看；取移视reads();。
“只要深蕴三远七观之法，再辅以各种适宜的画技，便能轻松作出美妙非常的山水写意画卷。”卓文点了点头，又翻过几页，眉头却是一皱，因为他发现这本书中对山水画的描写竟然没有钩斫、矾头、攒聚、没骨等画法的附加
第二十五章 水晕墨章，如兼五彩(3/6)