往，就没有编剧了，随随便便找个人就行了，编故事不会，改故事是不会？”
“那也是没办法，大家总要吃饭。”许冠汶离杨林坐的也不远：“我还好，毕竟算是有点名气，大家都给面子。可是我也见过太多的编剧，对自己的作品没有话语权，上至制片人、导演，下至演员乃至发盒饭的场工，都有可能对剧本指手画脚，有的演员还为改了剧本的对白而洋洋自得。一是呕心沥血、熬战无数夜晚终于把剧本写完，但对方突然决定不拍了，你的几十万字顿时成为一堆废纸；二是终于拍了，但是被拍得面目全非，编剧就是拿来蹂躏的。可是你不满也没辙，全香港都这样，你不干有的是人抢着干，你怎么办？”
吴思源也叹口气说道：“这就是香港编剧界的现状，其实哪个不知道编剧的重要？就拿杨先生这部《英雄本色》和《僵尸先生》来说，虽说您导演的成功不可抹杀，但是要我说剧本的功劳甚至要排在第一位。可是香港的编剧行业就是一个垃圾行业，甚至不如捡垃圾有希望。捡垃圾几乎不需要什么成本，而培养一个编剧的教育成本很高。出来以后还有很艰难的几年时间在挫败与黑暗中，直到写成第一部戏。很多编剧没有收入，甚至要靠朋友接济，父母养。这种情况下，就算是知道编剧的重要性又能怎么办？没人愿意干啊。”
吴思源本人就是编剧出身，对于香港编剧界的情形可谓了如指掌，这一番话说的也让大家都沉默下来。
杨林打破
第二百零五章 香港电影大事件（下）(4/7)