鸣，七嘴八舌的议论起来。
后排一个戴着眼镜的卷毛站了起来，说道：“我叫罗奇瑞，曾经是《非法移民》的编剧，纽约大学电影系毕业。”他大概知道自己名不见经不传，先是自我介绍了一番，然后说道：“在好莱坞，编剧地位很高，除了制片人，编剧就是权力最大的，因为一剧之本在他手，他最有发言权，制片人非常尊重编剧的艺术创作，但是前提是要替制片人省钱并且实现票房利益的最大化，编剧可以伙同制片人辞换任何导演，甚至大明星也能令制片人辞了任何工作人员。在香港，编剧没有发言权，地位很低，很多导演可以随意指着编剧鼻子大骂，随意修改编剧的劳动成果，香港甚至没有编剧协会，这简直不可思议。”
徐可也插话说道：“以前，编剧是作为创作者出现的，但如今，大多数编剧的身份已经不是创作者了，而是变成一个手艺人。制片人看中一个题材，就要找编剧来写这个故事，除非是顶级的编剧，现在多数的编剧，大家都叫做‘来料加工’，就是下定单式。很多时候都是制片人看见什么东西很走红，他说‘咱们拍一部东西吧’，编剧就去动手。在这种方式下，作品本来就不是属于编剧的，创作者的身份没有得到很好的体现。”
这家伙真是博学多才啊，这话说得一针见血。杨林点头道：“老徐这话说的太好，大家都这么搞，有什么票房好的片子大家一窝蜂的都顶上去，删删改改的就拿去拍戏。编剧的价值体现在哪里？长此以
第二百零五章 香港电影大事件（下）(3/7)