后，他给一些小提琴增加了长度和宽度。经过这一年间的尝试，加上非常好运的找到了上等的槭木干材，斯特拉迪瓦里在1709年迎来了自己的高产年。比如‘处女’(La Pucelle)、‘维奥蒂’(Viotti)以及‘格雷夫勒’(Greffuhle)等名琴，都是1709年的作品。”
“整理时间线后，不难发现，斯特拉迪瓦里在那两年中虽然没怎么动手制琴，但他对于小提琴制作工艺的热情，却是没有降低一丝一毫——正是因为那两年里思考了许多，在心里想好了预案，所以，他才能够在复工之后立刻开始尝试，对琴身的造型做出一些调整。”
“既然能够保持这份热情，想必，他一定不会放松对作品质量的把控。”贾维斯最后总结道：“而且，作为久负盛名的制琴师，斯特拉迪瓦里很有可能跟斯塔克先生一样，非常骄傲。我想，无论是什么时候，他都不会降低对自己的要求，放任作品的质量下降。”
“这句话我喜欢~。”斯塔克哈哈一笑，抬手给了‘贾维斯’一个大拇指：“回头帮我联系一下好莱坞，搞一部他的传记电影出来，我出钱。”
“Yes，Sir。已记入备忘录。”
“Good。”点点头，斯塔克又顺口问了一句：“对了，贾维斯，如果这把琴现在拿去拍卖的话，成交价大概是个什么价位？”
“因为是斯特拉迪瓦里的作品，这把琴的底价至少在300万刀以上，考虑到它是1706
EP186.拿去给康娜练习用(4/5)