提琴，一边讲解起来：“1705和1706这两年间，奥地利人侵占了克雷莫纳，把财政需求强加于当地人民，而且强迫他们在自己家里为士兵提供膳宿。因为有外人打搅，很难集中精力，全身心的投入制琴工作，所以，在这段时间里，斯特拉迪瓦里几乎放弃了制琴。事实上，最近这几十年间，拍卖会上都未曾出现过1705年或1706年的斯特拉迪瓦里小提琴。”
“这么稀少的么？”
“是的，上一把生产于1705年的斯特拉迪瓦里小提琴，于1967年上拍，最终被某位定居于意大利的古典乐器收藏家拍中，并被他取名为gabianno，即海鸥。”
听完斯塔克与贾维斯的对话，再看向这把小提琴……在觉得这把琴很贵重的同时，他也不自觉的产生了一些小小的疑虑——身边有不相关的外人打搅，没法集中精神，在1705、1706这两年间，斯特拉迪瓦里的制琴手艺会不会受到影响，做出来的小提琴会不会比其他年份的作品差一些？
“我认为您无需担心这一点，洛克先生。”对此，贾维斯给出了回答：“自1700年以后，往往被称作斯特拉迪瓦里的黄金时期。此时，他制作出来的小提琴，具有‘侧板的外形变得更弯曲，琴角变得更长更直’的特征。比如1704年的名琴‘蓓茨’(Betts)，就是最典型的例子。”
“让我们暂时跳过1705、1706这两年。到了1708年，斯特拉迪瓦里重新开始工作
EP186.拿去给康娜练习用(3/5)