最大问题就是剧本。
霍缺前世的香港电影就是最好的例子，九十年代以前，那是香港电影的鼎盛时期，电影题材新颖，故事有趣。而到了九十年代，香港电影由于太过侧重剧情堆砌，明星包装，因此电影类型单向化，更遑论什么作者论了。有人认为这时期的电影造就明星、扼杀导演、编剧的创作，使香港电影走上穷途没落。
二十一世纪以后，香港电影的天空已经是一片阴霾。
这一切都罪魁祸首就是对剧本的忽略。
香港导演拍戏有一个特点，那就是开拍前只有故事大纲，开机后只能等编剧把当天要拍的剧本传过来然后再拍。虽然也出现过一些佳作，如程小东的《倩女幽魂》、刘伟强的《古惑仔》，不过这些都是个例。
霍缺虽然不愁好剧本，但是他还是会注重这个问题，能够让“东方好莱坞”这艘豪华游轮沉没的问题。
爱丽丝住的地方离霍缺最近，霍缺一个电话打过去她就过来了，虽然现在已经是晚上十一点，但是她依然穿戴整齐，可能是在工作或则做其他什么事情。
“是安排明天的工作吗？”爱丽丝永远都是那么一副没有任何表情的表情。
“不是。”霍缺指了指他办公桌前边的座位：“我们等一下劳瑞。”
爱丽丝坐到霍缺对面，并没有因为这么晚了被叫来工作有什么不爽，在为霍缺工作的这短短半个月的时间里，她从一开始对霍缺的认知
第三十四章 剧本的重要性(4/7)