都是与两个中景和两个特写交切使用的，他用这种镜头语言把观众放在了远景镜头的机位里，让观众有现场感，像是看着画面里的人正在对话。
一天的拍摄结束，墨菲没有立即下班，回到片场的临时拉片室，验看今天拍摄的所有镜头，以便发现其中的不足，能第一时间重新拍摄，而远景镜头就是观看的重点。
看了没一会，忙碌完手头工作的盖尔-加朵找了过来。
盖尔-加朵也不说话，拉过一张椅子，陪墨菲坐在监视器前面，一起观看拍摄的镜头。
当然，与其说她在看镜头，不如说是在看墨菲审看镜头。
看着极其认真的墨菲，盖尔-加朵忽然想到前段时间两人讨论影片时他所说的一段话：“拍电影就是要把事情发掘，它是关于考察、关于发现的。把自己的目光变成一个小孩的目光，从生活里的所有一切得出灵感，观察生活的一切，当变成一个视觉型的故事讲述者时，就会学会看人们的行为动机和背后的一些东西。或者简单来说，在开车经过一片田地的时候，无论是自然光还是人为的光，去感知、学习那里的光。这样的做法会让你24小时都像在拍电影一样！”
毫无疑问，在对待电影上面，墨菲投入了十二万分的精力。
甚至有些时候，盖尔-加朵都觉得，在墨菲的眼里，电影才是排在第一位的，她只能排在电影的后面。
但她并不为此生气，一个有事业心的男
第五百三十七章 以镜头塑造性格(5/7)