丝电影，如此庞杂的铺垫戏码需要在正片中见缝插针，而执筒的竟然是叙事方面广为诟病的扎克-施耐德，可想而知成片将会是怎样一盘散沙。
不是说扎克-施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克-施耐德合作的方式并不正确。
扎克-施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面—画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。
简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学mv，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克-施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。
就连扎克-施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。
到了这部《蝙蝠侠大战超人》中，扎克-施耐德延续了独树一帜的影像风格—只要一到需要抒情的桥段，扎克-施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。
比如影片一开场布鲁斯-韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。
可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克-施耐
第五百三十二章 经验教训(5/7)