舰队街记者的问题很简单，但英美文化有很多的共通之处，电影行业也不例外，所以当时采访墨菲的记者虽然问题很尖锐，却没有质疑或者刻意就影片刁难过墨菲。
但法国不同，这里是电影的诞生地，很多的电影工作者有一种特殊的优越感，像吕克-贝松这样头脑清晰的人还好，那些沉浸在自己的文艺世界里面的电影工作者，往往对好莱坞商业电影不屑一顾，每当有好莱坞大片火爆上映，总是会以鼻孔相对。
这种风气自然而然传染到了法国的影视评论界和相关媒体从业者，这些人也从来不拿正眼看好莱坞的商业电影。
不过墨菲也不在意这些人的看法，太平洋对岸有句话说的很对，道不同不相为谋，既然最基本的电影理念不一致，也就没有接触的必要。
除了两个例行的宣传活动，他根本没有继续在法国停留，更没有与法国同行交流的的兴趣。
确实，法国电影几乎成为了欧洲大陆电影的旗手，但这又如何？好莱坞电影是朝着受众范围更广的方向发展，欧洲大陆电影却恰好相反，拍摄制作的风格越来越小众。
放眼全世界，欧洲电影没落是不争的事实。
提起成熟完善的电影产业，正常人的第一反应该都是好莱坞，从《死侍》的海外票房爆发上也不难看出，也只有好莱坞有能力产生这种体量级的电影工业，高度类型化，动作片、特技片的技术支撑以及全球发行的能力。
第二百八十三章 突破3亿美元(2/7)