“我马上拿回去，”米切尔-威廉姆斯赶紧说道，“重新进行调整。”
墨菲看了他一眼，一字一句的说道，“速度要快！”
米切尔-威廉姆斯信誓旦旦的说道，“我保证！”
歌蒂与马弗的这段戏，可谓是整部影片色彩差别最大的场景，镜头就是电影的语言，色彩则是其中的一种表达方式。
拍摄时，歌蒂与马弗发生鱼水之欢的床则一个巨大的红色桃心，当时墨菲采取了俯拍的机位，让这个象征爱情的桃心却仿佛是黑色海洋中的一叶扁舟。
这样在马弗醒来后，歌蒂已被杀死，从此马弗陷入了警方和妓女的双重通缉之中，痛失挚爱的马弗立志报仇，他四处出击，并不是为了自己的安全，而是为了找到杀死歌蒂的凶手。
除了色彩之外，墨菲对每个镜头后期制作出的光影设计同样要求严苛。
墨菲在色彩的使用上几乎放弃了彩色，而用极致的黑与白展示一幅幅暴力与犯罪场景。
在这种情况下，光影的作用就凸显了出来，由于没有色彩作为区分，观众对明暗度的依赖就增加了。
漫画中可以用绘画技法为人物与物品制造阴影，而面对真人实物的电影毕竟不同于漫画，墨菲在拍摄中放弃实景，而不惜采用高清晰摄影机结合特效部门的方式制作背景以及为画面加工，可见对光线效果的高度重视。
以酒吧中的光影设计为例。
第二百零四章 诚意的邀请(3/7)