来也有点儿麻烦啊。山水画中就有侧锋、藏锋、露锋，逆锋和顺锋，后来黄宾虹先生对前人的方法归纳出了五笔之说，即是平、圆、留、重、变！所谓的平要求既不轻挑轻浮，也不要柔弱，运笔是要用力平均，笔笔送到，起讫分明！所谓的变呢是指根据描绘的对像不同。笔锋就要变……”。一边讲着一边用一只手做成握笔的动作，在另一只手的手心作着示范。
看着陶勇讲的头头似道，而且一点儿磕绊都不打，方逸听起来感觉像是真的。听了一会儿就有点儿头大了，方逸对油画的领悟能力那不用说，但是说起来国画那就傻眼了！目瞪口呆的看着陶勇口若悬河的讲着，想着国画也这么复杂似乎比油画难多了！
曲固看着方逸听的表情，还有陶勇讲的得意洋洋的样子，听了五六分钟实在是忍不下去了，对着陶勇说道：“你能不能不要讲什么理论！又不是让你给学生上课。找支笔演示一下不就得了。你看你讲的把方逸都讲傻了！”。
陶勇咳漱了两声说道：“他这里不是没笔黑纸砚什么的么！我先讲讲理论。还没得意多久你就过来操蛋！这机会多难得”。
曲固没理陶勇。转头看着方逸笑着说道：“理论都是一套套的，等着画给你看的时候你就知道了！”。
“知道不等于能画啊，这东西没有十几年的功夫真不容易画的好”陶勇这时候收了脸上的轻浮气说道。
方逸想了一下：“我也没有准备去画国画，就是听你这么一提
第129章 行为艺术(2/7)