动的参与到角色之中，我觉得这个角色应该怎么演。
在拍《卧虎藏龙》的过程中还不明显，那毕竟只是一部武侠剧，发挥的空间不大。
到了拍《小城之春》的时候，她才有深刻的体会。
每次站在一旁，看着陈导明、王志闻和俞菲鸿三人为了一个站位，一句台词不停尝试的时候，她觉得这才是塑造人物。
田状状给了演员极大的发挥空间，他没有说你应该怎么演或者你不应该怎么演，他只说了这个人物的基本状态，你们自己觉得怎么合适就怎么来。
徐晶蕾刚开始不太适应，她扮演的戴秀虽说是个配角，出场的次数可不少。
这部戏毕竟就五个角色，还是生活在一座宅院里，总是要碰在一起的。
戴秀天真烂漫，向往外边的世界，倾慕从大城市回来的青年医生，是个很单纯的角色。
徐晶蕾觉得这个人物的内心没有可挖掘的东西，只要配合好其他演员就行了，但张国粒给她上了生动的一课。
张国粒扮演的仆人老黄，戏份还没有徐晶蕾多，可每次出场都有不一样的感觉。
作为仆人，他对少爷忠心，为少奶奶惋惜，对家里的客人照顾周到，尽到仆人的职责。
仅仅是忠心就有好几种表达方式，耐心劝说，独自叹气，为少爷熬药，把药渣倒在后门，从这些细节中，就能看出仆人的心意。
这就是表演的层次
第三百六十九章 主动性(2/5)