代人找到了一种宣泄情感的出口。
正因为如此，他不属于第五代导演，可也很难把他划归到第六代导演。
他是一个很难被定义的导演。
京城电影学院，导演系主任郑洞添看着面前的两个剧本，同样在思考着一个问题，那就是华国导演的断代问题。
第几代导演，这是媒体或者影评人的叫法，在学术领域没有这种分类。
只能说是在某一时期，某些导演产生了大致相同的创造倾向，拍摄了一批无论是主题还是艺术性上都相似的影片，那么这些导演就可以归于一类，一同进行研究。
在其他人看来，这就是第几代导演。
郑洞添被认为是第四代导演，其实第四代导演的创作倾向并不完全相同，只是因为有共同的生活经历，才会导致大家拍摄相似的题材。
作为一位导演系的教授，电影专业的资深研究人员，他对每一代导演的作品都很熟悉。
他面前的剧本一个是《我们俩》，一个是《小山回家》。
郑洞添看了剧本，既感慨又欣慰，这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。
第一个特征是写实性，剧本更为贴近生活，反映当下社会上正在发生的事情，都是一些看似微不足道的小事，却很真实。
《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴，《小山回家》中是一个民工的北漂生活。
第
第二百七十六章 第六代(2/5)