谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。”
“几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。”梅盛林说道，
“九儿姑娘的这《阳春曲春景》以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。”钟旭接着说道，“九儿姑娘的这组“阳春曲”用三支小令写出，虽是一组曲，但三又各有侧重。”
“第一可名之为“春晴”。两句写景。句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，突出了花的繁茂。杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，“二月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的春天二月，显示了九
第四十三章 爱情典故(3/7)