，乃是孙过庭的墨迹。
房中书案上摆着一张微黄的麻纸，旁边放着一枚端砚，笔筒里插着几支毛笔。窗边的瓷盆中栽着一株斜倚珍珠梅。再往旁边，则是闺中女子都有的梳妆台，上面摆着一面用锦套套着的菱花铜镜和大红漆雕梅花的首饰盒，还有一顶金镶宝钿花鸾凤冠和一串罕见的倒架念珠，似乎在暗暗昭示着房间的主人不是寻常人家女子。璎珞穿成的的珠帘后面，正是寝室，檀香木的睡榻挂着淡紫色的纱帐，榻上铺着一床合欢被，颜色艳丽旖旎，整个房间原本显得文馨典雅，而只因多了这床合欢被，偏偏就有些淡淡的娇媚了。
房间布置，自然不是李曜目瞪口呆的原因。他所惊讶的，乃是此时房中的确有一名女子，但却不是他要找的赵颖儿，而是李晡的侍妾赵三娘子。
除开身份不论，赵三娘子毫无疑问也是一名美丽女子，这份美丽并不以她身为唐朝女子而让李曜不习惯而改变。
因为后人对唐朝美女总有误会，认为既然是“以胖为美”，唐代壁画里的女子又都是那般肥得夸张，显然那个时代的审美跟现代是完全不同的。
其实不然。
古代讲究的是平和匀称和谐之美，反对极端。在很大程度上讲究对称。比如美丽的双乳，必须基本大小，形状颜色一致。在中国传统的审美观点中，欣赏的是曲线玲珑，色彩柔和，形状圆润的东西。取圆弃方，鹅蛋形状的脸永远是中国公认的女性最为漂亮的脸型，而不是现在一窝风去整的什么
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