得在场地中运动的人获得了无数的视点，而这样创造出的视点越多。在场地上的人的体验和感受也将无比丰富——我们正想通过这种独特的运用，告诉大家一种动与静的哲学观！”
马子昂回到座位上，闭上眼睛养神。一旁的李昆仑和他的团队低着头，大气也不敢出。
一个秘书长提示时间已经到了，专家团的团长却示意不要打断她精彩的讲演。
“请允许我再用十分钟时间介绍一下我们关注的第四个问题——建筑与场地的相互协调。
“我想继续以大剧院为例。因为无需质疑，她是场地中最亮丽的一点。通过大剧院外壳设计的变形，为场地创造了一种新的结构与空间。大剧院的设计，更强调空间的延伸和动态平衡，本来是人们印象中的庞然大物，在这些曲线的润滑下，给人最直观的感觉是轻盈与流动感，正是这样的轻盈，使大剧院这样移动偌大的建筑物，瞬间摆脱了重力的束缚。就像一个曼妙的舞者——请把目光从我的身上移到幻灯片上，因为我不会跳舞——我想您们一定也感受到这种‘流淌的音乐’，还有‘凝固的乐章’了吧？
“我们大胆地摒弃了直角，不仅仅体现在大剧院与外部的场地关系中，更存在于大剧院的内部空间中。当我们通过户外空间进入大剧院的内部时，空间的流动，似分似合，隐约互见。游弋其中，又有看不尽的风景。
“在这样的设计下，交通的流线。虽非捷径直驱，却让人
第一百六十三章 设计图（四）(5/9)