》。
没有错，门德尔松的猎歌是因为猎人的晚歌而创作的，就像他给友人的书信中说的那样，他想用他自己的方式，来阐述一些文学作品。
其实，也不得不佩服，门德尔松的脑洞真的是蛮大的，人家歌德的的猎人的晚歌，明明是表达对于那位十七岁未婚妻的自责，但门德尔松硬生生的创造出来了猎歌，这首表达欧洲游猎，并且满载而归的感觉。
这也是陆释晨质疑，这蓝星合理之处的原因，蓝星根本就没有歌德，没有猎人的晚歌，却还是有了猎歌，而在地球门德尔松的主要成并不是编写了无词歌，反而是研究巴赫，让人们见识到巴赫的伟大，然而蓝星也并没有巴赫。
不过无论如何存在即合理，所以说才有了《a大调悲怆猎歌》。
“此曲有三绝，一绝为曲，小小的改编几段音符就达到了这种曲风，二绝为诗，气氛与猎人的晚歌完美融合，三绝为人，演奏者技艺精湛。”百里语气果断：“《悲怆猎歌》甚至于可以说和门德尔松大师的原版各有千秋，不分上下。”
陆释晨可不仅是拥有了李斯特的钢琴能力，还有那亮瞎好多人眼的钢琴才华，现场真正的，以《猎人的晚歌》为蓝本改变出这首曲子，所以对于百里的这个评价丝毫不意外。
他是不意外的，可咖啡厅，和门外看热闹的人惊呆了啊，或许在两岸咖啡店中懂钢琴的人不多，但在门口处从比萨琴行过来的人却懂啊。
第28章 高到顶的评价(4/5)