年的《携手人生》，它的550万制片费，由9000多名德国人联合投资，平均下来每人600多。
因为德国有着相关的投资电影的税惠政策，与其多缴纳六百块税费，还不如投资电影，所以那些德国人一见到有电影投资的机会，就会汹涌上来，好像要进攻波兰。
二是1984年科恩兄弟的处女作《血迷宫》，它的150万制片费由60多个小商人合资。
这个事例之所以成了制片融资的经典，是因为钱不是在洛杉矶、纽约这种地方筹的，而是在明尼阿波利斯市。
那是科恩兄弟的家乡，一个冰冷的小地方，却恰恰让众筹变得火热。
你在洛杉矶街头，喊一声“我是电影制片人”，也许不远的一个老头就会说“我是斯皮尔伯格”，另一个老太太说“我是伊丽莎白-泰勒”；在明尼阿波利斯，人们却会好奇和尊重地看着你，哇，电影人！什么？我有投资电影的机会！？好啊！
他们甚至都不是高收入职业者，是有点闲钱的小商人，像开一家发廊的、开一家保龄球馆的，在大城市很难找到他们。
所以在《血迷宫》之后，独立制片人们不再只盯着那些大富翁，兴起了寻找“心怀电影梦的乡下人”的融资新潮流。
但是这两种众筹都要消耗大量时间，像科恩兄弟当初就用了一年半，并不能解决眼下的燃眉之急，再说自己连个剧本都没有，拿什么去取得潜在投资人的信任？
第20章 搏击俱乐部(3/9)