尽管如此，在这一片纷纷扰扰的信息之中，还是可以窥见些许端倪，比如说克林特-伊斯特伍德今年的奥斯卡之路走得着实坎坷，虽然“硫磺岛来信”上映之后成功收获了赞誉，甚至一鼓作气拿下了美国国家评论协会奖，再次为老牛仔正名，但后续声势却有些跟不上脚步了。
比如说“狂暴之路”再次延续了全民厚爱模式，除了剧本之外，全面强势崛起，整体而言，颁奖季的声势确实无人能敌，只有“无间行者”能够抗衡，尤其是导演工会和制片人工会的肯定，更是令人侧目——就连商业作品公认最为薄弱的表演环节，“狂暴之路”也在演员工会开启了横扫模式。
再比如说“追梦女郎”的上升势头一时无两，金球奖的爆发之后迎来了全线飘红，恍惚之间声势已经超过了数年前的“芝加哥”，大有抢班夺权的架势作品的奥斯卡前景顿时看涨。
还比如说“女王”和“阳光小美女”两部独立电影的处境颠倒了一个位置，前者势头开始放缓，错过了重量级的导演工会提名之后，奥斯卡局势变得模糊起来，后者声势难以遏制，尤其是美国制片人工会内部的呼声显示，其反超“无间行者”问鼎奥斯卡最佳影片的可能性正在增加……
难以想象，在过去这十天时间里，好莱坞到底发生了什么，利益的交换、人情的往来、权力的更迭、风向的变化……不仅仅是大型电影公司们，那些中小型独立电影公司也都格外活跃；不仅仅是提名作品的公关团队，所有从
1018 冷门频频(3/6)