光灯前还未满三年时间的兰斯，就先后在导演和演员两个不同的方面取得了不可思议的开局。且不说兰斯能否依靠着“借刀杀人”一鼓作气在奥斯卡上赢得演技提名，但没有人可以否认，从“上帝之城”的横空出世，到“借刀杀人”的技惊四座，兰斯的每一个脚步都走得如此大胆，也如此惊艳。
事实上，金球奖提名名单公布之后，最大的惊喜来自于兰斯入围了最佳男配角的争夺，最大的意外也来自于兰斯入围了最佳男配角的争夺。
“借刀杀人”在整个名单之中仅仅只收获了两个演技提名，这着实跌破了无数人的眼镜。
作为一部商业电影，“借刀杀人”的成品质量令人眼前一亮，兰斯对镜头、光线的大胆创新，无疑对类型片的固定模式产生了巨大的冲击，犯罪、动作类型电影经过三十年的发展已经进入了一个瓶颈阶段，而作为导演，兰斯为该类型作品注入了截然不同的全新能量，让电影焕发出新生命——并且得到了观众的认可，这就无疑是值得肯定的。
更重要的是，故事仅仅是在小格局范围之内的博弈，却挖掘出了无比深远的回响。电影对于正义与邪恶的对峙、罪恶滋生的社会根源展开了深刻的讨论，特别是罗生门的话题让作品的核心思想上升到了哲学高度，这无疑是一个巨大的突破。不要说商业电影了，即使对艺术电影来说，这也不是一个简单的命题。
可以说，“借刀杀人”以小见大，折射了整个社会的问题。
448 似曾相识(3/6)