则是在准确的时间、准确的情境，用准确的方法，表达出准确的情感，讲述准确的剧情。
比如说罗伯特-德尼罗在“出租车司机”里的演出。为了感受到出租车司机的真实生活，他在纽约真正地当了三个月出租车司机。真实地感受到了特拉维斯的那种迷茫和癫狂，这是典型的方法派代表。努力将自己融入角色之中，由角色来带动表演，真实地融入到故事之中，真实而震撼，张扬而癫狂。
再比如说科林-费斯（）在“单身男子”里的演出，当他接到电话，听闻自己的同性/爱人车祸身亡时，那种情绪的震撼犹如排山倒海，但却偏偏压抑到了极致以至于无法爆发出来，更加绝望的是，爱人的家人拒绝他出席葬礼，那种分崩离析却不得不抑制的汹涌情感，在他的表演之下令人震撼，这就是典型的表现派。精准而深刻，细腻而契合。
其实，从字面上的意义来理解“表演”，就应该是表现派演技，这也是传统理论对表演的定义；而方法派演技更多是从个人的理解角度去诠释表演。所以，表现派演技大部分都来自于学院派演员，尤其是英国演员；而方法派演技则有不少是非专业出身的演员，来自各个阶层、各个文化、各个年龄。
整体而言，方法派的表演需要投入，乃至迷失，往往容易失去控制，不同的演员对于角色的不同理解也会衍生出不同的表演，一旦演员进入角色之后就很难掌控演出。所以，方法派的表演足够真实，甚至会让演员深
252 回味演技(3/7)