可言——即使是一部灾难电影，这也是令人难以忍受的——风暴、风暴、风暴。视觉特效犹如龙卷风一般将所有情节搅得粉碎，电脑特效狂轰乱炸地侵犯了大屏幕长达一个小时之后，总算是出现了一些情节可言，但紧随而来的风暴、风暴、风暴又将所有故事打成了烂泥。
一句话总结‘后天’这部电影：灾难来了，灾难走了。”
米克几乎是毫不留情地对电影进行了全方位地批评，就连兰斯也没有能够例外。
“‘上帝之城’让我们见证了一位天才导演的横空出世，而‘后天’则让我们见证了一位天才导演的陨落。这，就是好莱坞。
兰斯洛特-施特雷洛在他的处女作之中表现出了强大的控制力，成熟而睿智的调度能力令人眼前一亮；但在‘后天’这部商业电影之中。施特雷洛却沦为了劣质版的迈克尔-贝，视觉特效与狂轰乱炸的杂糅。宛若一部制作精良的音乐录影带，没有任何剧情的支撑。仅仅只是依靠调度手段将画面拍摄得花里胡哨，寻求最为单纯、最为质朴的视觉快感——而且，施特雷洛玩转爆炸的功力还远远不如迈克尔-贝。
从才华横溢的天才导演，到拼接镜头、粗制滥造的业余导演，施特雷洛仅仅只用了一部电影的时间，还有一届奥斯卡颁奖典礼的间隔。”
米克的批评也无疑是全方位的，不过他也在评论的最后表示，二十五分是赠送给电脑特效制作团队的，这也是整部电影仅有的亮点。
211 批判盛宴(3/6)