，发出不可思议的跳跃音符——我想这才叫音乐。我能从这种音乐中得到温暖的慰藉，那个时候我满脑子都是爵士乐在转来转去，我其实很想对一个人诉说爵士乐如何美妙，但我找不到贴切的语言，身边更找不到喜欢爵士乐的人。”
叹了一口气，顾学仁又自顾自的喝了一杯酒，然后有些寥落的说道：“当时我觉得，这也是孤独的一种无奈形式。不算坏，寂寞，但是并不算糟糕。”
程晓羽没有想到顾学仁会说出这样推心置腹又剖析自我的话，笑道：“这是一种历史的必然性，其实‘消亡’只是夸张的说法，越来越小众到是不可避免的，毕竟爵士乐玩得好的要求太苛刻，需要水平相近的乐手有长期的配合，还要心有灵犀，没有高超的即兴技巧，爵士乐很难玩的转，其实爵士乐更多的是顶级乐手的高端音乐游戏，它对听众算不上十分友好，至于爵士乐是从哪里开始失去其原有光环并且不再主流的，大略是60年代末70年后，坦率地说，我已记不大清楚了。我其实也很喜欢爵士乐，可爵士乐无论是音阶运用、和弦走向、演绎方式等多方面都称不上旋律优美，爵士乐不知不觉之间渐渐淡化也就不足为奇了。”
顾学仁很想知道程晓羽这种专业人士对爵士的看法，于是又问道：“你也喜欢爵士乐，那爵士乐对你来说是什么？”
程晓羽也端起酒杯，自饮自酌的说道：“对我来说，爵士乐是一种自我解放的谦卑的练习，它是包容一切想象的音乐，它的
一二六七章 爵士乐与DJ(3/8)