步来到舞台前方仔细聆听。整个音响系统的声音也在叶梓进一步的调试中，慢慢地变得更加出色。
选手走台演唱完毕，叶梓都会拿起调音台上的备用话筒询问选手：混响量的大小够不够？伴奏和返听的音量是否合适？演唱时话筒的感觉舒不舒服等等，这些问题叶梓都会逐个问到。
随后，叶梓会将微调的参数、选手的意见、选手的声音特质以及叶梓观察下来可能会影响到选手演唱发挥的一些细节，全部记录在以他们名字开头的这一栏里，以供正式比赛时调音参考。
叶梓所用的这一套现场调音的方法，是后世比较推崇的做法，完全不同于眼前这个时代。
这个时代的国内流行乐坛，还没有完整的现场调音概念。现在的所谓的现场调音极为简单。选手（歌手、演员）走一遍台，音响师调整好一个大致的参数就不会再动了。比赛（演出）的时候也基本上不会再次调整。音响师在现场要做的，也就是放放磁带或是CD，将伴奏、话筒的音量推子推上去也就OK了。这种方法几乎等同于机械操作，完全没有任何挑战性，根本当不起欧美乐坛津津乐道的、现场音响师是“音乐再创造艺术家”这一称号。
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选手们休息的大化妆间里人声鼎沸，这一次的走台让选手们全都兴奋了起来。
优秀的音响系统、出色的话筒调试让选手们感觉自己的演唱水平好像是上了一个台阶一样。选手们一个个变
第四十三章 半决赛（4）(3/10)