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均匀的三连音伴奏音型，是这首乐曲在演奏上最大的一个特点。叶梓的三连音却没有像刘琦那样，采用完全均匀的机械速度，而是以三下分解和弦中第一下的旋律主音作为主体，将它的时值稍稍拖长、音量也稍微加大，第二下、第三下的分解伴奏则相对紧凑、音量略小，这样，旋律与伴奏的区分立刻分明起来，再加上左手那种恰如其分的揉弦，造成的效果——就是现在这种倾诉的感觉。
叶梓手中的吉他就好像是活了一样，正用它温暖润泽的嗓音，在众人的耳边委婉深情地诉说着，吟唱着。
旋律行进到第四小节的第三拍，叶梓微微放慢速度，用一个速度不快但是极其轻柔的滑音，将旋律一下子推送到了高音部分。随后，他立刻加快了一点速度，大拇指的低音也稍稍增加了一点力度，整首乐曲的情绪立刻就被推上了**。
人群安静极了！
众人不自觉地屏住了呼吸，生怕任何不小心发出的声音，都会影响到叶梓现在正在进行的演奏。
旋律就像一条蜿蜒的小河，徐徐向前流淌着。跟刘琦刚才的演奏相比，乍一听，叶梓的演奏似乎有点微微不稳，一会儿往前赶了一点，一会儿，却又稍稍延迟。但是这听上去并不特别均匀的旋律，却像那河水的前行一样，曲折往复却又毫不停顿，自然而然地向前流淌。
这相同的一段旋律，在叶梓的手里仿佛带上了魔力一样，一轻一重、一快一慢之间，紧紧地抓住了
第三十四章 斗琴（7）(3/9)