转、合，由四个极度方整的乐句构成的乐段结束后，随即移到了更为高明的高八度的音区上，而织体也由刚刚的单音组成的旋律变成了双音和和弦。
对于中国乐曲的了解程度，恐怕在这所小礼堂中没有任何一个人能比得上王子衿了，仅仅是听到吴宸轩弹到这儿，王子衿就可以断定，这曲子即使不是吴宸轩在这儿的即兴之作，也绝对是他新近写出来的曲子。因为在这之前，绝对没有听到过如此具有中国风范的钢琴曲。事实上，钢琴传入中国不过二三十年，权威的乐谱也都是西方的经典音乐作品。中国古典音乐讲求忠实于原曲，使得乐曲中大量地运用了民族五声调式的和弦，使其没有得到大多数演奏家特别是西方演奏家的认可，因此民族音乐在钢琴中的曲子甚少，流传的程度也不广，这样一首优美的中国风的曲子，显然不属于任何一首王子衿熟悉的曲子。
现在吴宸轩演奏的，在旋律上既有西方钢琴区的严谨法度又做到了最大程度地忠实于民族风格，更难得的是，吴宸轩的演奏风格十分轻灵，因此也使得这曲子更多了几分中国水墨画的味道。
如果说刚刚演奏完小提琴版本的王子衿，听钢琴版本的《我的名字叫伊莲》还是在欣赏的话，此刻已经完全被吴宸轩的演奏迷上了。在此之前，虽然自己也曾经听到过许多钢琴名家演奏的协奏曲，她自问对于钢琴曲也已经了解得十分多了，但此刻吴宸轩的演奏，却让她听出了许多不一样的东西，比起自己的演奏来
第二百三十二节 闲里偷忙来泡妹(5/7)