壁之间，隐现出重重台阁。天空中满月高悬，一位仙翁跨鹤而来，悠然自得。
画作尺幅虽小，但布局却十分合理，给人一种咫尺千里之势，充分表现出自然中深远的空间感。
另外，画作的技法让孟子涛觉得很奇怪，因为这幅画上的技法古拙，但又表现出了画作的韵味，比如未用“皴”法却能很好的展示出石树木的质感，可见作者运笔比较成熟，所以他的画仍然显得轻重有致。
然而，既然作者的绘画水平这么高超，又为什么不用皴法这样成熟的技法呢，难道说是因为某种原因故意不用的？对方这么做不是自讨古吃嘛。
孟子涛盯着画作仔细观察，突然，他发现这幅画所用绢有些不太一样，具有粗而厚的特点，这十分符合唐代及以前绢纸的特征。
这个发现，让他眼皮不禁跳了跳，难道这幅画是一幅唐代甚至以前的画作？如果是这样的话，那画艺的古拙，也就能够解释的清楚了。
可是，绢这种东西保存不易，民国赵汝珍《古玩指南》第二章《书画》中提到一句：“绢之耐久性不及百年。”
当然，凡事也不能绝对，绢本画作到底能保存多久，也由各种原因而定，但眼前这幅画的载体实在太新了，新的别说传承了千百年，看起来就好像三五百年的历史已经不错了。
更何况，这幅画作没有题跋，没有落款，连钤印都没有，简直就是一三无作品，你要说是宋元时期的画还能令人将信将疑，
第两百八十一章 无名画作(4/10)