很快就被大批的仿制。现在，在日本一共有十几个地方都出土了生产于那个年代的三彩陶器。因为在奈良出土的最多，而且又都集中保存在奈良的正仓院这个地方，所以，这种三彩陶器才有了这两个名字。
老实说，日本的三彩陶器和唐三彩比起来，无论是造型、胎质、釉色，还是各种技法，差距都不是一点半点，再加上这件因为保管不善，釉面剥落的厉害，那就更谈不上什么美观了。
可李逸自有他的打算，因此最终还是将这件三彩陶买了下来。
“这件，应该是有田烧的青瓷金彩茶壶吧？”
有田烧事实上是由一名从高丽俘虏回来的朝鲜人创烧的，是他现了有田地区的优质瓷土，从而开始了瓷器的烧制。
早期的有田烧瓷器并不算是很珍贵，因为质量不好，而且数量很大。而后期的有田烧也不是很珍贵，因为虽然精美了许多，但因为出口需求大增，现在都还有不少的留存。
真正珍贵的有田烧，是介于两者中间，从1637年到165o年十几年间烧制的那些有田烧。因为前期大量烧制瓷器，对森林的破坏十分严重，当时的佐贺籓裁掉了大批的烧瓷工人，而1643年，华夏赤绘调色法的引入，又将有田烧的质量大大的推进了一步，而165o年后因为出口的需要，就又开始大量的烧制了。
李逸看到的那件有田烧确实是一件有田烧，造型图案也都相当的精美，可遗憾的是，却是一件近代的产品。
第八百二十四章 栀子花绿茶杯(3/6)