，基本上还都能够看出来一点。
他面前这张古琴，是一张标准的伏羲式七弦古琴，虽然一眼并不能看出琴的真假年代，但琴弦却很明显，都是后配的。
这张古琴，通体施以栗壳色漆，间有黑色，漆面上有数十道明显的牛毛状断纹，但凭借李逸目前的水平，也只能认出这形状是牛毛断，却并不能认定真假，就更不要说根据断纹来断代了。
既然不能从漆面看出什么，那么就要看古琴的铭文了。
一般来说，古琴都会有两处留有款识，一处为琴背，均为刻款，另一处则为琴腹，有刻款和写款两种，其中刀刻者容易保存，墨写的若年代长久，则较难辨识。
相比之下，古琴腹内的刻款更为重要一些，因为如果琴体两侧上下板粘合处没有剖过重修的痕迹，其大多都是原款，不像琴背处的刻款那么容易作假。
将古琴翻过来，李逸一眼就看到了琴背面龙池上方铭刻的四字草书，不由失笑摇头，你仿什么古琴不好，居然要去仿唐代传世古琴中最为有名的“大圣遗音”？那张琴，可是一张传承有序的名琴，而且拍卖价还高达1.15个亿，但凡是对古琴有所研究的哪个会不知道？
正想将琴放下，忽然眼神一动，留意到了龙池两侧的16字隶书铭文，不由皱起了眉头。
琴分辨不出真假，但字的好坏他是看得出来的，刚才的草书“大圣遗音”他就觉得有点不对劲，这会看到熟悉的隶书，才猛然醒悟，
第五百五十章 大圣遗音(3/7)