副画完成起来依旧不易。
根据杨易的了解，大光朝的文学，画作水平已经达到一个空前的高度，像极了前世的唐宋时期。
尤其在画作这一点上，人物画，山水画，花鸟画甚至宗教一类的画品都已经发展的比较成熟，涌现出很多当世佳作。但基本还没有进入世俗化。无论人物还是山水鸟物追求的还是一种高端位的境界，都是以贵族的视角来构思作品。
而杨易提议的这种广视角，绘俗一个房间集市场景的画，几乎没有出现过，连一个归类都没有，刘文徵等人讨论时，因为这幅画涉及到很多建筑结构比例，甚至有人将其归类界画。
什么是界画，就是匠人用的画，在现代我们称其为建筑图纸。
杨易当然不会同意这种自掉身份的意见，最后不得不将其定性为快要销声匿迹的风俗画，更是重新换了个名字……《大光上京图》。
在这一片忙碌中，最闲的反而是杨易。
起初杨易还会去画舫瞧瞧，却发现当刘文徵等人进入画作状态时，根本没空搭理自己，自己就是多余的。
索性杨易也就每天去看一眼进度，便不在那里待。
后来杨易发现自己还是有用的，有时候刘文徵等人要画街上商铺贩夫的形象，很多商人抱着多一事不如少一事的原则，明确拒绝。
杨易也不多说，叫人拿来一张椅子，一屁股坐在商铺门前磕起瓜子儿来，一坐就是一天，浑身的暗黑属性发挥到了
第七章 上元灯会解词迷(2/7)