导演中心制、名角经理制、全员聘任制等等。
只是改革以后，文艺院团的发展虽然比改革开放初期要更有活力，艰难地度过了过渡时期的困难，不过演出市场远远谈不上繁荣，甚至可以说很冷清。除了一些名角和特殊类型的演出能够拥有可观的上座率，很多新人根本得不到演出的机会，而且演出的场次也非常有限，院团依然无法自负盈亏，还是要政府支持和输血。
“新时期市场经济环境下的舞台表演艺术，所需要转变的不仅仅是管理模式，还有我们对这种艺术的观念……”
包飞扬说道“过去我们的观念是艺术要服务于群众，要让广大老百姓都能享受到最好的艺术表演，但实际上这是不可能的，有几个老百姓能够欣赏得了歌剧和芭蕾舞？”
“实际上，与过去相比，不管是在艺术创作还是文化演出上，现在都比以前更加活跃，表演场次更多、观众人数更多，之所以筠姨会觉得现在的市场不行，院团经营困难，关键还是环境不同了，以前不需要考虑票务收入，现在必须要考虑，以前文化消费的类型比较少，大家的情况都差不多，但现在不一样了，不说电视已经进入千家万户，电视剧、电视节目的影响越来越大，电影市场也更大了，每年都有几部让人口口相传的流行影片，民间通俗化的歌舞表演、港台明星的演唱会，甚至体育联赛的比赛都很受欢迎，相比之下文艺舞台演出就冷清多了！”
包飞扬说道“这也是舞台表演艺术的特点决定的，
第1815章 夫人的话题(4/6)