就连顾灵耶这几天也没有再寸步不离地守着她了。
不再花心思在防火防盗防哥哥上面，顾灵耶多余的注意力也转到了拍摄上面。
她处理对接问题比较多，很少在拍摄方面与顾灵耶发生冲突。
可是，在女主角进入梦境前的这一部分的镜头使用上，她第一次反驳了鹿呦呦的观点。
改变影片中时空背景的拍摄手法有两种，一种为长镜头的循序渐变，另一种为杂耍蒙太奇的高频剪辑拼接。（1）
鹿呦呦选择了长镜头这个拍摄手法，但顾灵耶却不以为然。
电影艺术发展到现在，传统的美学理念已经所剩无几，随着技术的飞速翻新，以蒙太奇和电子特技为主的“视觉影片”更受欢迎，除了一些极少数的年长导演外，长镜头得到重用的机会很少很少。
比起什么美学传统、诗化意境，感/官/刺/激才是现代电影的主流。
因为出现了这样的矛盾，再加上组里已经半个月没有休息过，贪黑起早都是常事，甚至还有三五天通宵，整个组里的人都很疲劳了。
鹿呦呦眼看着一时之间无法确定，干脆决定全组休整半天，跟顾灵耶好好确认好再继续拍摄。
《白蔷薇》那边忙着杀青，赵林松这两日也没在《镜花》的剧组露过面，虽然都在同一个公司里，拍摄内景都在公司里面，隔得不算远，但也没打过照面。
鹿呦呦说不过顾灵耶，准备等晚上和顾灵耶一起去请教一下赵林松。
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