雅玩达数十种，无不精美绝伦。
他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。
他的壶艺，继承了明人的古拙高雅的造型特点，并不逊色于紫砂鼻祖时大彬。
同时又发展了自然写实风格，在紫砂发展史上，他以技术精湛和富有创新著称，其作品具有里程碑的意义，所以深受后人称颂。
擅长于雕塑装饰，善翻新样，塑镂兼长，技艺精湛，塑器构思之脱俗，设色之巧妙，在紫砂史上极为少见。
随着紫砂壶拍卖逐年兴起，时大彬、陈鸣远、陈曼生等历代制壶大师的名气也水涨船高，叫响于整个收藏圈。
然而，由于存世量的稀少，以及鉴定真伪的难度较大，这类顶尖明清大师的作品，虽然收藏价值极高，但上拍数量很少，逐渐沦为藏家心目中难得一遇的“传说”。
以陈鸣远为例，在其壮年之时，就已声名显赫，很多作品刚一完成，就被官宦文人以高价收藏，进入市场的微乎其微，所以才有“海外竞求鸣远碟”之说。
再经过数百年的流传和毁损遗失，有幸存世者屈指可数。
但由于陈鸣远声名远播，作品蕴含着深厚的利润空间，对陈鸣远制壶的仿造久盛不衰，造成了目前市场上，他的壶屡见不鲜，却真品难觅的状况。
而陆飞面前这只紫
第344章 瓜壶(4/5)