在关晓军将《余生》这部书写出来之后，《当代》杂志社的陈又廷总编特意来云泽跑了一趟，亲自把这本书的底稿拿回了燕京。
这部书相比之前的《关帝庙》，关晓军的文笔又有了提高，少了当初的粗粝与硬朗的文风，多了一种细腻的写法，风格类似，用笔却不尽相同，由此可见关晓军也在求新求变，尽量不重复原来的写法。
陈又廷对关晓军这种求变的写作态度极为赞赏，同时对他如此快的写作速度也是叹为观止。
差不多一年多，就写出了一部百万字的长篇小说，传统作家里面，写作速度这么快的人还是非常少见的，现阶段只有莫言、王硕等人有这种创作速度，其余的作家都很难做到。
关键这部书的质量以及故事本身，都并不逊色与关晓军前面的一部《关帝庙》，可以说还是更进一步，在作品的厚重性上，超过了同时代的很多作品。
在这个流行伤痕文学的年代，很多作家写的都是知青事情的故事，或者文革时期的时代片段，从而引发了很多读者的共鸣。
但是关晓军写的故事虽然也是时代文，但却与现代无关，他这本书有一种沉甸甸的历史感，这与现代文学中的题材很不一样，也显得极为新颖。
这就像明清时期的读书人一样，大家体书法，忽然有一个人写了另外一种字体，可能在书写功力上未必逊色于写馆阁体的人，但却有着足够的新奇感，令人耳目一新。
陈又廷在拿
第二百五十七章 心理准备(4/5)