作为一个纯粹的专业的演员就应该忠于表演，忠于角色，比较青睐这一流派。
而于飞鸿所在的北电则是比较青睐梅勒丝和艾德勒的表演理念，这两人最初也是很反对斯坦的理论的，她们两人认为方法派使用的情感记忆训练，是很危险的一种方式，这种方式会侵犯到演员非常私人的空间，在一些比较极端的电影当中甚至有可能给演员带来身心伤害，留下疮疤。
在情感记忆训练中，你经常会看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，触目惊心。
人嘛，总是有一些事情埋在心里很深很深，不愿意想起来更不愿意提起来，但是方法派会不断地打破这个原则。
然后到了三十年代的时候艾德勒跑去问斯坦：斯坦叔叔，你的这个理论是不是有些过啊？
结果斯坦尼斯拉夫斯基却回答我现在已经不玩那个了，我现在玩的是以规定情景然后以即兴表演为基线的路子了。
再然后回来梅勒丝和艾德勒都开始寻找自己的风格，发展了属于自己的流派，自然流和方法派。
自然流或许很多人不知道，但举个例子来说，陈道就是这样的演员，虽然他被称之为戏霸，但这位无论演什么角色，都能演绎的出神入化，这就是自然流派的能力。
表现派更多的是自然流派的简化版本，毕竟演员与演员不同，而国与国的不同，文化素养风情等等导致演变进化到现在。
而在姜闻看来，于飞鸿就是有些无法控制自
第三百八十章 坑神姜闻(3/6)