中华文化四十七堂课——从北大到台大

雨：
    对，考试制度是一种诱导。明清以后的八股文，就是科举考试培养出来的怪胎。
    好，说过了一系列现代的反面现象，我们可以回到司马迁的写作特色了。他一路朴素，反而使他的叙事魅力毕现。他向我们证明，中国语文的最高本领是质朴叙事，而不是抒情铺陈。在质朴叙事的过程中，司马迁还会有一些警句、格言式的点化之笔，提挈全篇。这也就使质朴与哲理互相呼应。
    我想临时问一下各位，《史记》中有哪一些话，被你记住了？有没有语言艺术上的原因？
    王安安：
    我发现一个规律——一个句子里动词比较强的话，就会很生动、简洁、直指人心。比如，司马迁说“项庄舞剑，意在沛公”、“士为知己者死，女为悦己者容”，从戏剧的角度来看，这些句子是充满动作性的。人在对动作性的体验和感受当中，能够获得一种快感。
    余秋雨：
    对，动词会使文字出现生气。因此我们要寻找的警句，最好是一个个“行为结构”。
    魏然：
    司马迁的名言警句，常使我一看到就想起相关的故事和图景。比如“狡兔死，走狗烹，飞鸟尽，良弓藏”，会让我想到范蠡、文种、越王勾践，甚至会想到西施；“图穷而匕首见”、“风萧萧兮易水寒”让我想到荆轲。我们每当引用这些名言警句的时候，都会面对它背后体现出的一个故事，一个情景。
    余秋雨：
 

中华文化四十七堂课——从北大到台大第二十四课 失落了的文笔(5/6)