烟的，本以为“牡丹虽好，还须绿叶陪衬”。经如烟一衬托，美盼的形象就更加突出。这本是一种很好的构思，后来完哲笃给否定了，原因是他不喜欢柳如烟。
他想，柳如烟这小丫头，虽然可爱，却老是跟他过不去：
在大殿上，当师妹正在对我眉目传情时，她却在寺庙里大喊大叫；在方丈[1]门外，小丫头又把我这个大老爷们给结结实实地教训了一通；最可气的是在昨天晚上，本与师妹好端端地在月下吟诗唱和，她却一发现了我，就把美盼给拉走了，实在可恶！
无情的丫头是不能放在多情小姐身边的，好在她只是临时借调到师妹的身边。否则，“近朱者赤，近墨者黑”，多情小姐也要被她同化，变得无情起来，那岂不糟糕？！
所以，把如烟跟美盼画在一起，实在不妥啊不妥！就这样，把初稿推翻后，哲笃又重新起草，再经过一番构思，稿定下来了：
画的是一幅工笔仕女图，画面上只有美盼一人。画的就是她在大殿上笑捻花枝的那个姿态，发式衣着，都保持原样，不过在脸部描绘时则把小姐的“临去秋波那一转”也画了出来。
画像秋水盈盈，含情脉脉，千般娇态，万种风流，形象生动，十分传神。这也是完哲笃的精诚所至，把一往情深的相思流注在笔端，才能画出如此生动的佳作来。
哲笃对自己的创作十分满意，特别是对自己能够把师妹的“临去秋波那一转”画得如此传神。自己便非常
第59章 风袅篆烟不卷帘(2/6)