重点，始终不在于那些似曾相识的故事——否则超级英雄电影只看一部就够了，而是通过这些故事，看到不同的情感不同的联结不同的共鸣，还有不同的体验，这才是大荧幕所带来最美妙的感受。
这也恰恰是“夜莺小姐”的优点，裴文丹的细腻和敏感、迷茫和脆弱、悲伤和落寞，赋予了剧本独特质感。
单纯从技巧来说，裴文丹还有成长空间，很大很大的空间；但作为编剧首作，足以令人眼前一亮。
事实上，当陆潜剧本的时候，他能够深深感受到文字背后的脆弱和迷茫，而最值得肯定的是：
裴文丹没有自怨自艾地沉浸在自己的悲伤情绪里，而是以一种尖锐的、嘲讽的、戏谑的方式呈现出来——
说来有些不敢相信，但“夜莺小姐”是一个喜剧剧本，货真价实。
看看现在的裴文丹就知道了，她是破碎的、残缺的、并不完整的，成长的阵痛依旧没有完全褪去，但她依旧在生活着、前进着、努力着、坚持着，以自己的方式打开生活。
那些敏感、那些脆弱、那些细腻，全部化作文字，将自己的所有情感倾注其中，演变成为自己生活的动力。
“夜莺小姐”的生涩，反而带着一种浑然天成。
难怪人们总是说，作为一个创作者，自己的故事永远是最好的素材来源，这是展开创作的第一步。
当然，如果想要演变成为一位成熟的创作者，那么就应该跳脱自己的
1017 手忙脚乱(4/5)