，制造出一种干净湖水的透亮之感，然后让观众缓缓溺水窒息。
特别是肮脏的地方，比如垃圾堆，比如脏乱旅馆，比如血浆横飞，比如夜晚，这些浓墨重彩的场景，以蓝色作为基调呈现出整个色彩的渐变。
最终效果，应该是通过色块和色彩的存在，“挤压”主要角色的活动空间，悄无声息地，根据戏份以及场景的变化，折射出人物的心理状态，这对于王斯和艾青两个角色的人物弧光来说，是非常重要的补充。
其三，他们需要调整光源对比。
尹书堂和陈慕在片场的工作非常专业也非常到位，但终究有些细节无法操控，此时就需要后期制作的帮忙。
他们需要确认光线的布局、细节的突出，让人物关系、剧情转折等等更加细腻也更加生动地呈现出来。
细节，细节，还是细节，整个后期视觉特效的制作，全部都与细节有关，而且依托在真实场景的拍摄之上完成，所以最终呈现出来的画面，观众完全察觉不到视觉特效的存在，但每一帧画面都和后期制作有关。
也正是因为如此，陆潜和后期团队的沟通也就越发凸显出重要性来——
陆潜提出要求和构想，后期团队根据自己的专业发挥想象力完成创作，灵感碰撞出火花，每一帧画面都需要细节调整，这样才完成第一个版本的样片。
样片，需要重新交给陆潜，由陆潜进行观看审视，提出意见，再把样片交给林汉洲，整个后期
548 剪辑加工(3/5)