比如，那两对情侣。
尽管出场戏份不多，但在结局如此重要的篇章里，陆潜依旧分别给予他们镜头，并且精心设置了他们的反应，这些细节对于婚姻关系、情感关系面临道德困境的状况都有着重要补充，值得细细解读。
理解加深一些的观众，当我们面临困境的时候，往往都只能从自己的经历自己的体验出发去思考问题，就好像陶丽一样，无数人都认为，自己面临雪崩的时候肯定绝对一定百分之百不会像马文那样，于是，他们无法原谅马文，甚至是鄙夷马文的。
事实却是，只有当自己真正面临相同困境的时候才能够知晓，自己到底会做出什么选择，“假设性问题”就好像纸上谈兵一般，人人都可以说得非常漂亮，但投入实战的时候，却往往又是另外一番模样。
在这里，还可以进一步延伸到性别关系上，女人无法完全理解男人面对的压力，同样男人也无法百分百理解女人的困境，因为彼此都注定只能从自己的角度出发理解，他们面对的情况、挫折和困难都是不同的，自然而然，处理方式也不同。
简单来说，陶丽无法理解马文，也无法理解司机；反过来，马文无法理解陶丽，甚至某种程度上无法理解自己。
楚承柏忽然意识到电影最后一个镜头的意义了：
为什么是大巴为什么是司机，为什么是蜿蜒道路上的延伸？
因为电影在最后摆脱了中产阶级、婚姻关系、性别关系、
394 集体雪崩(4/5)