“偷窥效果”，有意识地模糊现实和虚幻的界线，故意制造出一种“我们不是在观看电影而是在偷窥他人的生活”、“他们不是电影人物而是现实生活真实存在的一家四口”的即视感，巧妙地打破第四墙，然后将观众“吸入”其中。
宫毓珊脑海里纷纷扰扰的思绪不知不觉就已经沉淀下来。
电影，开始了。
一系列平静如水、娓娓道来的镜头始终以一种偷窥者旁观的视角默默记录几个简短的生活日常片段：
马文，即使是度假也心不在焉，似乎总是离不开手机，跟随儿子前往卫生间，结果儿子出来之后还是需要找妈妈解决问题，女儿显然也一直在寻找妈妈的位置，以至于马文的脚步总是游离在不远处。
陶丽，注意力始终在孩子身上，特别是山顶照片洗出来之后，视线总是停留在两个孩子的笑脸之上，她试图让儿子和马文接近，但调皮捣蛋的儿子总是让马文显得没有耐心，她必须在后面收拾残局。
最最特别的一个镜头就是一家四口在茫茫雪原之上滑雪，两个深蓝色和两个鹅黄色的身影轻松脱颖而出。
一个深蓝色的身影在前方领滑，两个鹅黄色的身影在斜后方不远处不紧不慢地前进，另外一个小小的深蓝身影则在两个轨道之间游离，然后慢慢地、慢慢地靠近鹅黄色身影。
皑皑白雪之上留下他们的滑雪轨迹，从互相交织交错到渐渐成为两组平行线，就这样丝滑地连绵。
387 游客展映(2/5)