楼阁村舍隐匿在山后，又有栈道、小桥点缀其中，充满了淡淡的诗意；此外依稀可见有行人数位，或骑驴，或挑担；再往后面，则又见水岸，复归于寒江浩渺……
从整体构图上看，此作不乏国朝以来画坛全景山水之大气，而在笔墨上则自创新意——勾、皴简略，重在以层层烘染展现雪景的冷峻之感；勾线短而随意，不同于李成的凝重严密及郭熙的挺拔爽落，树枝呈鹿角状，不再是风靡了数百年的“蟹爪枝”；皴笔很少，依石纹有些淡淡的短线皴，只是在石棱之深处加浓墨密点，这与雪景氛围的营造是十分搭配的，非行家里手不能为也。
徽宗这种勾、皴的简略，凝重质朴，气韵高古，富有浓郁的文人画风格，可以从中感受到此作与文人画的开山者王维（王右丞）的《雪溪图》颇多意境的契合处。这种变化，也完美地体现了从哲宗朝以来所倡导的“易以古图”带来的新变化，又将开启将来笔墨及构图渐趋简略的先河。为此，师师不禁赞叹道：“此作意在笔先，萧条淡泊，真直闯王右丞堂奥也，必开画坛一代之新风！”
“呵呵！”徽宗快然一笑，“朕还颇有些意犹未尽，改天有工夫了，再绘出春夏秋时之景！四图并具，定然赏心悦目。到时朕再请太师等诸高贤在卷末题跋，定然可以传世了。不知贤卿可愿为朕添彩？”
官家居然如此抬举自己，师师赧颜道：“人贵在有自知之明，若如此造次，那我李师师就成了千古罪人了！”
第七章 第二章 官家驾到（下）(5/7)