庭那里能有这么强的感染力！”
“能把这个表演技巧自然地融合在作品片段之中，这也是很不错的本事啊。”岳扬赞道。
类似的事情不是没发生过，之前的比赛里就有某一个小组的演员演技非常突出，却跟整个角色和情节脱节了，为演而演，被曾欣慧琴毫不客气地批评了“只顾炫技”。
而秦绝却没有“秀”演技，反而让技巧服务于人物与故事，处理得十分成熟，也显得她极有大局观。
现在甘心把角色放在第一位，自己退居其次的演员实在不多，别说拍摄时会有抢戏份、抢镜头的事情发生，就连主角演员有时都更喜欢强调某某处一定要给自己的脸来个大特写，不展现剧中人物，只显示她自己。
“谈到哭戏，琴的哭戏整体有三处。”阮紫雁语速适中，语调轻柔，“从禁闭室出来抱住青，法庭一幕，以及最后杀死了张牧后的痛哭，这三次哭蕴含的感情都不一样，尤其在法庭里，也分成了几次‘小哭’，层次感相当鲜明。”
“抱住青时候的难以置信、悲痛、自责；法庭里从委屈难过到愤懑崩溃；手刃罪魁祸首后眼泪与笑容混杂在一起的哭嚎……”
阮紫雁娓娓道来，“你的微表情，甚至流下来的泪水都不曾重复过，或是哭声嘶哑，或是不自觉流泪，又或者眼圈红着，眼泪含在眼睛里，迟迟不肯下落，可以说把每一处小细节都做到了最好。”
“这让我想起了《空碑》里由笑转哭的那一
第二百九十七章 第四轮点评之角色演技（二）(2/5)