这个系统有它为表演设定的最高任务，以及贯穿行动的线。演员寻找并且把握角色的最高任务，然后把剧本里，角色的行动发展中贯穿的那条主线拎出来去完成，这样这个角色就又有思想，同时又有骨架，整个角色才能够‘站立’起来。”
吴安细细地读着林宝发过来的话，同时打开那本《演员的自我修养》，对照着，渐渐地能够明白林宝要阐述的这一整个系统的含义。
实际上，现在国内外片场，确实是有很多关于角色目的，角色性格，角色行动等等的经验和练习，但是缺少的，就是林宝说的，这个“最高任务”，以及“贯穿行动”的线。
“老师你刚才说，这是第一个体系？”
吴安翻着上面的消息记录，忽然发现林宝说的话里，这一个他没有注意的点，“难道还有其他的体系吗？”
“是的，我目前想到的，一共是三个体系，另外两个，都是从体验派出发，生发出来的。”
林宝说道，“体验派，首先就是创造情景，让演员体验真实的场景。比如，你演一个没有牙的老爷爷，那么你大可以把你的牙敲碎，然后体验这其中的感觉。但是，这只是从角色外在出发，如果从角色内心出发，试着理解这个角色，理解他的整个心理，境遇等等，那么是不是也可以达到表演真实的地步？我暂且把这个定为表现派。”
吴安不禁点点头，打字：“其实不管是国内的戏曲传统，还是欧洲那边的古典
第六十四章 我这里有三个表演体系(4/7)