们开始习惯以更短，短到只有零点零几秒的镜头来拼凑出想要的画面，这样便造成了相当灵活的感觉。
陈玄霆还是一直都认为，论手法和技术层面的运用，仍然以1987年到1997年这段时间里港**的运用最是灵活，亦是最有灵感了。尽管97之后冒起了杜琪峰和银河映像，让电影手法的运用出现了一种更具个**的方向运用，可那仅是个别的。在那之前的十年里出的**子，大多数都充满了天才的灵光和那种****运用的快感。
提起长镜头，陈玄霆便忍不住笑了，他打算在新作里运用相当之多的长镜头。其实内行人都知道，尤其是在人们把镜头剪得越来越短的同时，长镜头就变成了一项极其危险的事。
导演们向来都不太敢于尝试这种极其冒险的手法，基于一个极简单的例子，若是一个人在打电话">，而镜头始终只停留在这个人的身上，那么肯定让观众无法忍受。若是中间穿**切换其他的画面，那便可顺势调节氛围制造紧张之类的。
西方，尤其是欧洲一些导演，在长镜头方面的运用是极有趣的，而且相当部分走上了极端，甚至有不少整部影**以一个镜头来完成的例子。
比如世界级的恐怖电影《闪灵》其中有一个小孩子骑脚踏车在走廊奔跑的镜头就是长镜头，而且被评论家誉为经典镜头，于是就出来一位导演，拍摄了一部反映俄罗斯g*廷的电影，这部戏从头到尾只用了一个长镜头拍摄，看得
第二百八十六章.《阿凡达》震惊全球(3/14)