镜剧本之后，陆以圳也由衷的开始钦佩对方。《高速公路》的剧本结构其实充分体现了古典主义戏剧的一个创作理论——三一律。可以说，这既是一个非常创新的模式，同时也是对于电影的一个巨大挑战。
三一律是要求故事发生在一天24小时、一个环境下以及围绕一个故事线索展开。虽然这一模式有利有弊，但不能否认的是，它适应了舞台演出在时空上的限制，并且让情节节奏相当紧张。
然而，这对于时空限制非常小的电影来说，反而成为了一种劣势。
场景的小规模变化、时空层次的单一，都很容易显得枯燥无趣，对于艺术电影来讲，它或许可以作为试水，但无疑，制片方野心勃勃，并没打算放弃市场。
而卫国的分镜剧本，却大大改善了“三一律”带来的弊端。
大量蒙太奇手法的运用，镜头调度的丰富，不必看到最后的成片，陆以圳就已经随着卫国的分镜剧本，完全能够在自己的脑海里构造出一个个画面。
卫国在这上面绝对是下足了功夫。
陆以圳深吸一口气，钦佩之情，溢于言表。
于是，从一开始帮着容庭背台词，到后来，陆以圳索性不理对方，自己抱着专业书，去研究卫国的剧本了。
有好几处，陆以圳甚至能感觉到卫国是在向一些经典电影致敬，但是他却想不起来是哪个片子了……于是，不顾容庭高压政策，陆以圳套上睡衣就跑到了影音室开始翻碟片。
容庭
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