对于毕格罗来说，这几乎是一种“新生”，在第82届奥斯卡之前，她被人冠以“卡梅隆前妻”之称，而从此以后，凯瑟琳·毕格罗成了一位独立人物，一部可以独自成章的神话。
看过《拆弹部队》的观众，就能体会到，凯瑟琳·毕格罗的镜头中流动的是男性荷尔蒙，她通过纪录片式的拍摄手法，以趋近真实的影像，冷静、客观地再现美军拆弹部队的日常形态，表达了一种对战争的反思。
而拆弹大兵的脆弱头颅面对非死即生的胁迫，神经已经被折磨到极致，他们时而狂热、时而沉迷、时而清醒，在看似正义的光辉下，对战争产生了“毒.品”般的依赖，不可自拔，无论从形式，还是内容来看，《拆弹部队》都实在不像是女导演的作品。
当然，毕格罗也曾拍过一部女性题材电影，1990年，她拍摄了《霹雳蓝天使》，讲述男杀手如何引诱一位被停职，并接受调查的女警官。
虽然女人成为主角，但是毕格罗只是把男人和女人的位置互换了一些，影片依然是“雄性十足”。
特立独行的风格，也给她毕生毕生追求的电影艺术之路设置了许多障碍，与卡梅隆的导演之路基本顺风顺水不同，凯瑟琳·毕格罗一路走来要艰辛得多。
她并不是高产导演，而且她的电影也谈不上卖座，几部作品拍下来，《血尸夜》、《末世纪暴潮》、《魔鬼游戏》等票房都平平，后来她拍了耗资1亿美元的《K-19：寡妇制造者》，影
正文 第一千零八十一章(5/6)