》中找到的灵感，也许在很多人看来有刻意模仿，矫揉造作之嫌，但不得不说，大量晃动镜头，确实造就了一种紧张而令人感到窒息的压抑之感。
如电影中为了攻下国民党的领地，九连的战士们在战火中穿行，子弹在头上，身旁穿过，那到处可闻的枪弹声，那到处可见的瓦砾废墟，断壁残垣，那似乎随时可形成燎原之势的焰火，还有那到处可见的躺在雪地里的尸骨，那令人发怵的脚步声。
这些镜头画面叠加在一起，给在观看电影的观众一种似要喷薄而出的愤怒，却又无可奈何的伤感。
黑灰调的画面，打斗声，枪弹声，加上后期音效师匠心独具而配上的音乐，激昂的曲调，混合着那外界的一切声音。
那血流成河的场景，那飘落的白雪，形成鲜明地对比，而冯晓刚采用对比蒙太奇更为大胆的挖掘了时代的特质：“一念之差的人性。”
而在表现指导员的死时，外界一切声响戛然而止，仿佛开始的一切都是不存在的一般，“此时无声胜有声”。
而无声后的愤怒是无法想象的，也为影片后面谷子地屠杀国民党降军和他被处分等事件的发生埋下了伏笔，环环相扣，引人入胜，冯晓刚是深谙此道的。
战争场面成功，而原版电影在剧作上着实留给人太多的遗憾。
之所以宋铮前世，当《集结号》上映之后，很多观众反映影片后半部结构上显得比较拖沓松散，叙事不够集中，对观众情绪、情感
第七百一十二章 弥补遗憾，塑造经典(2/6)