相比其他青年艺术家，他可从来没有怵过。
陈文哲只是笑了笑，没有说话。
很快他就把这只瓶子的整体效果图画了出来，接着再画分解图。
这一次画的更加详细，就连底款，他都标标准准的画了出来。
此时再看，这种瓶颈直而修长，器腹饱满且秀逸，颈部模印蕉叶纹辅以如意纹。
腹部以镂空工艺手法，装饰缠枝牡丹环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。
牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。
数朵牡丹仰俯向背，亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。
镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。
刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中“过桥玲珑”相媲美。
底部整施青釉，正中落大清乾隆年制六字三行篆书款识，为标准乾隆早期写法。
这种长颈瓶，制作起来不难，难得是镂空。
这种镂空套瓶，并非乾隆朝所创，早在南宋时期官窑就已经烧制，其历史可谓悠久。
从出土的南宋官窑器物观察，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。
元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不在设置，可见烧造技术完全娴熟。
清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶，乾隆皇帝可能因为这只原件，遂而才有摹制之作问世。
其实，仔细分析分解图，这里面
第七百零三章增加点难度(3/5)