第一部曲:音乐世界之恋语思凡 第三十二章：四手联弹
后的旋律和谐感。但北卓和裴秀英的合作有所不同，因为这段演绎是建立在未知的因素之上。不像交响乐团的演绎，是经过千百次的合练和磨合之后最终呈现的结果。
旋律还在往前进行着，裴秀英需要找到最合适的时机让小提琴停下来，进入容易，出去难啊。北卓的钢琴曲现在的节奏变得更加紧密，每个音符都是四分音符，再以最快的速度演绎旋律最重要的部分。现在最重要的是小提琴在停止之前还得要进另一种乐器，才能缓解小提琴声消失的突兀感。
“只能是脚鼓了，但是我在演绎小提琴，很难控制脚的发力度，太重就太抢，太弱又不饱满。”裴秀英真正思考着怎么进鼓的时候，北卓的演绎中加入了钢琴低音区的节奏音符。
“就是现在可以进入鼓点了，北卓在给自己找鼓点切入口。”裴秀英在北卓的节奏引导下切进了鼓点，小提琴的声音减弱到消失变得顺其自然，没有人让听众感觉到小提琴声的消失。
后面的旋律章节中，裴秀英的状态跟上了北卓的旋律节奏，两人的合作变得如鱼得水般的默契，将这整首旋律演绎的淋漓尽致，所有人都沉浸在其中。
就在最后一段中，当裴秀英的吉他声进入之后钢琴的旋律就伴随着吉他的节奏在走，旋律从紧张变得欢快，变得简单而轻松，让人听着舒服，难以忘却，舍不得结束。
就在裴秀英的吉他声结束之前的第三个呼吸间，钢琴的声音又响起，这时候钢琴的琴声并不饱满，像是少
第一部曲:音乐世界之恋语思凡 第三十二章：四手联弹(4/6)